Le splendide immagini di Resnais sono delle illustrazioni, è stato giustamente detto, da rotocalco d'epoca. Dietro a queste immagini ed alla loro apparente futilità, gli echi drammatici di un'epoca minata dalla catastrofe: Mussolini, la guerra di Spagna, il nazismo. E, soprattutto, le immagini, geniali nella loro fugacità, del passaggio di Trosky in Francia.Tutto il significato dell'opera potrebbe essere riassunto in questo contrappunto straordinario: lo schizzo folgorante di uno dei grandi drammi del secolo dietro ad un altro dramma, quello di Stavisky, ben più banale se preso per sè stesso. Ma altrettanto eterno e profondo, se esaminato alla luce delle motivazioni che lo provocano e lo governano.

STAVISKY è un film che rivela un distacco fra l'opera e l'autore forse unico nel cinema contemporaneo. La freddezza, il calcolo mentale rappresenta il pericolo nel quale una simile concezione arrischia di cadere. Ed è la sensazione che può anche frenare l'entusiasmo, o la partecipazione, dello spettatore. Ma è proprio in questo distacco, in questo potere di tagliare il cordone ombelicale e di creare un oggetto isolato, perfetto come un brillante dalle molte facce e dalle molte verità, che sta l'arte, talvolta glaciale nella sua perfezione, di Alain Resnais.